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第135章 文字和情绪的幽微丨《玫瑰苦刑》创作手记（第2页）

但毕竟这是出自我这个暴君的一厢情愿和强硬，为了不出现“刺杀小说家”，所以调头我给他补充了面对自身阴影的132（面目）和133（天平）。

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现在，比较少回应读者的留言。

一是真的忙，顾不上，二是自己的一些写作人物想法在变化。

上一节说了郑与山的，这里再说说盛少游和花咏的。

之前的两部完结和六部完结，因为体量考量，不想往长写，所以盛少游是不那么积极的，而花咏，也是想一把折了的。

但当写到第六部，状态冲破后，不以多少字数完结为目标的时候，对这两个人物的态度，就变了。就是平常说的，啥啥不管，你只看人物本身，值不值得你去写。

于是，118（旧梦），119（桃源），122（礼物），咔咔咔，把盛少游、沈文琅、花咏，分别都往起捞了一把。

为什么沈文琅也要捞呢，一是他正好在动线上，顺手方便还快速；二是因为如果不捞，后面又会出现别人一骑绝尘，他在及格线上跑马追。干脆就就着情节动线，在130（覆盖）131（形状）完全给提前加持了。

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因为第六部的“动乱”，所以第七部在“乱动”，但想写的还是写出来了。就是为了给高途一个底气，写出高晴。

整体算起来，其实高晴出场的很少，但在动线上，24（妹妹是妈妈要告诉我的话）102（骨头）125（庆贺）135（冬眠），其实我自己是花了很大气力在写的。

想把这块儿的给高途补起来，甚至，因为高晴生病这个要素钉得太狠，没办法，在这一阶段转移了花咏的感知能力（后期这个能力花咏会恢复）。

结束的时候，引用了童谣《高高山上》，原诗是童趣和节律，没有具体意义，但放在这里，就是给高途和高晴的，“两个蛐蛐儿往上爬”。

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